"Страсти по Чайковскому", получившие восторженные отзывы в европейской и американской прессе, написаны в жанре беседы-биографии. В нем успешно работает известный музыковед и культуролог Соломон Волков. Он одновременно создает две художественные биографии двух гениальных художников - великого композитора Петра Чайковского и выдающегося балетмейстера Джорджа Баланчина, для которого величие автора "Лебединого озера", "Спящей красавицы" и "Щелкунчика" заключалось к вечной современности его музыки. "Чайковский - это всегда модерн", - провозглашал Баланчин, который без преувеличения заново открыл миру балеты композитора.

Баланчин был свидетелем и юным участником жизни того артистического Петербурга, в котором Чайковский жил в свежих эмоциональных воспоминаниях его современников. Это был Петербург Анны Ахматовой, Михаила Кузмина и Сергея Радлова, с которым Баланчин вместе работал.

Баланчин немного говорит (больше спрашивает Волков) о гомосексуальном окружении Петра Чайковского, точнее - он не выделяет его, окружение, исключительно на основе сексуальных предпочтений композитора. В восприятии Баланчина круг петербуржских гомосексуалов, среди которых близкий друг Чайковского князь Константин Романов (поэт К.Р.), составлял естественную и более симпатичную ему среду общения. "Я думаю, Чайковскому было приятно и удобно с молодыми мужчинами. <...> C мужчинами можно было дружить и даже любить их...". Баланчин предлагает такую версию внезапной смерти композитора, которой предшествовали многолетнее преследование его женой, разрыв в 1890 году с Надеждой фон Мекк, (она, узнав о гомосексуальности, перестала помогать Чайковскому), боязнь общественного осуждения и огласки его последней связи, страх и... характер русского человека, игрока в рулетку, полностью отдающего себя фатуму.

М.: Издательство "Независимая газета". 2002, 224 стр., 5000 экз., ISBN 5-86712-092-9.